Създаден съм за теб - какво е перфектната любов?

2024 Автор: James Gerald | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 14:02

Романтичната комедия „Създаден съм за теб“(2021 г.) разказва историята на жена, която участва в експеримент. Въпреки че любовта е последното нещо, от което се нуждае в момента, тя влиза във връзка с мъж робот, който е трудно да се различи от обикновен човек. Прочетете всичко за сюжета на филма, коментари на режисьора Мария Шрадер за актьорите, заснемането и работата по картината.

Режисьор Мария Шрадер

По някакъв начин чух слухове за съществуването на история, адаптирана в сценарий. Слуховете бяха ограничени до темата „жена среща робот“, но това беше достатъчно, за да предизвика моя силен интерес. Тази неусложнена тема беше само на един хвърлей разстояние от известното „момче среща момиче“, което Били Уайлдър направи кинематографичната тенденция, но това бяха две основни стъпки: „момиче среща момче“и „момиче се среща с момче робот“.

Това беше началото на ефективното сътрудничество на нашия квинтет: продуцентът Лиза Блуменберг, редакторите Ян Бернинг и Катарина Дафнер, сценаристът Ян Шомбург и режисьорът Мария Шрадер, което продължи до завършването на филма.

Мечтата за перфектен изкуствен интелект вероятно е толкова стара, колкото и самото човечество. В древността това е почти магическо творение, което изисква участието на боговете. Прометей извайва хора от глина и вода.

Пигмалион изработва женска статуя, влюбва се в нея и моли Афродита да вдъхне живот на обекта на неговото обожание. С увеличаването на човешката наглост хората все повече се опитваха да упражняват божественото право да създават живот по образ и подобие. От първите механични автомати до пионерските постижения в изследването на изкуствения интелект, всяка стъпка ни отдалечава от божествената същност. Ако някога се стигне дотам, че роботите могат да станат наши любими, въпросът за „духовността на машините“, подобно на въпроса за душата и ума, ще стане още по -належащ от всякога. Често жанрът на историите за хуманоидни машини с изкуствен интелект балансира на ръба на фантастиката и ужаса.

Човек се опитва да играе на Бог и създава свои собствени слуги, но се страхува да не загуби контрол над тях и да бъде надминат от своите творения. От създаването на средновековни големи до изграждането на високотехнологичния робот от Out of the Machine, много от тези истории завършват с унищожение и смърт. Том е по -напреднал от всеки свой предшественик. Той надминава човека почти във всичко. Той е свободен от амбиции, не познава нито страх, нито желание за свобода, не носи никаква заплаха.

Том вероятно би бил перфектният слуга. Той е ерудиран и напълно е съгласен с факта, че е създаден с много конкретна цел. На някого може да изглежда, че неговата задача е най -прекрасната, която може да се представи: да направи човек щастлив. Той е създаден като идеален партньор за човешко същество, оборудван с уникални характеристики и умения. Неговата задача е да се бори с чувството за самота, да задоволи човешката нужда от доверие и любов. И най -важното, всичко това може да се купи, което Алма не може да приеме.

Роботите трябва да следят плановете за полети и да регулират движението, да косят тревни площи и да наблюдават безопасността. А любовта, чувствата, щастието и страданието, според Алма, са присъщи само на хората. Алма отстоява принципите на романтика, независимост и така наречената свобода на изразяване. Тя вижда в Том само машина, която да задоволява нейните нужди.

От нейна гледна точка той не може да бъде спътник в реалния живот, само отдалечено му прилича. Алма изследва парадокса на човешките желания.

Има ли някакъв скрит смисъл в непостижимостта на това, което искате? Има ли предпоставки за появата на желания, особено що се отнася до любовта? Много хора казват, че мечтаят да се срещнат с „идеалния любовник“, но какво точно се крие зад тази много неясна концепция? Това ли е човек, който анализира всички ваши нужди и стремежи толкова задълбочено, че може да постигне това, което искате, дори преди да го формулирате и формулирате?

И как ще се почувствате, ако разберете, че това не е проява на любов, а обикновено математическо програмиране? Въпреки всичко, Алма се влюбва в Том, попадайки в хватката на неразрешима дилема. Желанията й противоречат на нейните вярвания. Чувствата и емоциите се оказват в оковите на противоречията. Струва й се, че макар и не за дълго, тя беше истински щастлива. Но мисълта за това как „любовта“се различава от сложния алгоритъм я преследва. Променяме ли се, за да съответстваме на партньора си в традиционна връзка?

Какво е реално в отношенията и какво е научено, коригирано и програмирано? В доклада, който Алма представя на ръководството, тя категорично се противопоставя на пускането на пазара на роботи като Том и тук въпросът дори не е, че нейните вярвания надделяват над чувствата. Вероятно много се страхува, че Том и подобни роботи може да са по -развити същества от техните създатели. Заплахата може да не идва от неконтролирано насилие и агресия. Роботите могат да проявяват по -голям алтруизъм, да бъдат по -цивилизовани и миролюбиви от нас, хората. Това са висши същества, които рано или късно могат да считат човечеството за фактор, възпрепятстващ прогреса.

Мария Шрадер върху работата по филма

Относно сценария

С Ян Шомбург работихме заедно за втори път след филма „Стефан Цвайг. За сценария за „Аз съм създаден за теб“имахме за цел да намерим лек, игрив тон, който да отклони вниманието на зрителите от сложните теми на филма. Първоначално планирахме събитията да се случат в далечното бъдеще, но променихме решението си.

В нашия свят много се гради върху алгоритми, а високотехнологичните роботи отдавна са престанали да бъдат научна фантастика. Въпреки че можем само да мечтаем за формата, в която роботът се появява на нашата снимка. С една дума, действието на филма „Създаден съм за теб“се развива в съвременен Берлин.

Алма е доста модерна жена. Единственият намек за бъдещето е Terrareca, която наема футуристични служители, за да създава невероятни неща. Обемът е един от прототипите на новостта. Опитахме се да помогнем на зрителите да изпитат съчувствие към Алма. Тя няма предимство пред публиката, не знае повече за бъдещето от теб и мен. Том й изглежда толкова необичаен, колкото би изглеждал на всеки от нас. Това също ни даде известно пространство за създаване на комични ситуации.

За кастинга

Maren Eggert изглежда много органично в кадъра. Тя е в състояние да промени настроението, което беше много полезно за демонстриране на характера на Алма. Благодарение на таланта Марен Алма можеше убедително да бъде отчаяна и безпомощна, забавна и ясна, бърза и дисциплинирана, грижовна и проницателна. Алма е сложна, любяща и красива жена, не без недостатъците си. Подобно на Марен Егерт, Дан Стивънс ни беше изпратен от Бог. От дълго време търсим в чужбина актьор, който би бил поносим на немски и би могъл да се справи със сложните забележки на Том, който е точен като всяка машина.

В същото време актьорът трябваше да бъде красив, но лишен от нарцисизъм. С една дума, актьорът трябваше да изиграе ролята си, така че публиката да не забрави, че Том е робот, и все пак да проявява симпатия към него.

Не мога да си представя кой би могъл да се справи с тази роля по -добре от Дан. За мизансцените Операторът Бенедикт Нойенфелс, дизайнерката на постановката Кора Прац и дизайнерката на костюми Анет Гутър и аз търсихме мизансцена, която да изглежда извън времето и пространството. Това важи особено за костюмите и интериора на апартамента на Алма. С бързината на диалозите и ентусиазма на актьорите, който се прояви още по време на първите репетиции, нашият проект ми напомни за филми с Катрин Хепбърн, Джеймс Стюарт и Кари Грант. Искахме фантастично красива гледка от апартамента на Алма, която можеше да се нарече градски романтизъм. В същото време интериорът в апартамента трябваше да бъде хаотичен и не прекалено шик. Жилищната сграда срещу католическата катедрала беше перфектният избор и на нашите декоратори трябва да се отдаде заслуга за факта, че интериорът на апартамента е пресъздаден точно в студиото. В крайна сметка постигнахме решаването на много творчески проблеми, като променихме цвета, светлината, ъгъла на снимане, пейзажа, костюмите и грима.

За редактирането и музиката

Това е четвъртият ми опит в работата с редактора Хансйорг Вайсбрих, който е подредил сцените по такъв начин, че да подчертае взаимодействието на актьорите и ритъма на филма. С помощта на музиката също се опитахме ненатрапчиво да предадем определена атмосфера, да придадем на филма нашето уникално звучене. Композиторът Тобиас Вагнер се справи отлично с тази задача.